Un bel di vedremo

From the LP shown above, issued in 1955 on the London label, LL 142. (Tebaldi's official discography suggests that this LP was initially released on Decca in 1951.) I believe that this performance is from Tebaldi's first set of studio recordings.

Definita "voce d'angelo" da Toscanini, Renata Tebaldi possedeva una voce dal timbro cristallino, opulenta, morbida, vellutata (è stato coniato il termine di "velluto della Tebaldi") e nel contempo penetrante, da autentico soprano lirico spinto. Era in possesso altresì di una somma tecnica di emissione, che le consentiva perfetta omogeneità fra i registri, fluidità di legato e spettacolari "messe di voce", capaci di passare da aerei pianissimi ad aurei torrenti di suono. Non particolarmente versata nel canto di agilità, il temperamento era portato più all'abbandono sentimentale che all'espressione tragica, raggiungendo però compiutezza interpretativa grazie alla nobiltà del fraseggio e alla sensibilità musicale e stilistica. Possedeva anche singolare bellezza di lineamenti e figura scenica imponente. Soprattutto nel repertorio del secondo Verdi (Aida, La forza del destino, Otello) e in Puccini (in particolare La bohème, Tosca e Madama Butterfly), ma anche in Adriana Lecouvreur di Francesco Cilea e in Andrea Chénier di Umberto Giordano, espresse una linea di purezza vocale aliena dalla predominante platealità dei soprani veristi e improntata a un gusto classico. Per quanto il canto di forza non le sia stato sempre congeniale (gli estremi acuti, nell'ultima parte della carriera, costituirono il suo tallone d'Achille), diede eccellente prova anche in ruoli drammatici, come Gioconda e le già citate Tosca, Aida e Leonora nella Forza del destino, oltre a Minnie nella Fanciulla del west, incisa nel 1958, ma affrontata dal vivo solo nel 1961. Interpretò anche, ma solo in disco, Elisabetta nel Don Carlo, in cui raggiunse esiti assai notevoli, in particolare nell'abbandono lirico dei duetti con Carlo Bergonzi, e Amelia in Un ballo in maschera, affrontata nel 1970 in un'incisione tardiva a fianco del giovane Luciano Pavarotti, in cui l'impegno interpretativo e la sagacia professionale celano solo in parte il disagio vocale nei passi di tessitura più acuta.
"David Hertzberg"