Amami Alfredo

from Verdi's La Traviata, with Alfredo Kraus, conducted by Franco Ghione, live performance, Lisbon, March 27, 1958. And from the original tape, instead of the copy made for Alfredo Kraus which was the source for most earlier releases, including EMI's CD version.

Complete performance: LA TRAVIATA - Maria Callas, Lisbon 1958:

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Act 2. Violetta's country house outside Paris. Violetta gives a note to Annina to send to Flora accepting the party invitation and, as she is writing a farewell letter to Alfredo, he enters. She can barely control her sadness and tears; she tells him repeatedly of her unconditional love (Amami Alfredo -- "Love me, Alfredo"). Before rushing out and setting off for Paris, she hands the farewell letter to her servant to give to Alfredo.

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Traviata è un titolo che non è mai uscito dal repertorio e anzi ha sempre attratto schiere di cantanti riconducibili alle più svariate categorie e tipologie vocali, dai soprani leggeri a quelli di coloratura, fino ai lirici e ai lirico-spinti, in alcuni casi anche ai drammatici. E questo ben prima ed a prescindere dal peraltro giustificatissimo mito callasiano, che pure alcuni melomani individuano come primigenio, se non unico, nella storia del canto.
La Callas, autentica diva della scena moderna, avvezza al repertorio italiano, perfettamente a proprio agio nel canto di agilità quanto nell'adesione musicale ed espressiva alle richieste di ogni partitura affrontata, risolve senza eccessivi problemi la parte di Violetta, e anzi trionfavi, dimostrando la grandezza della propria arte, libera di estrinsecarsi attraverso qualità del legato, brillantezza della gamma acuta, precisione nell'esecuzione delle ornamentazioni, eleganza nel porgere le frasi, capacità di fraseggio e quant'altro costituisca il bagaglio della grande primadonna di ascendenza belcantistica alle prese con la figura dell'infelice cortigiana parigina.
Cantare con voce squillante e sicura sui primi acuti, oppure con timbro malioso e malinconico al centro, costituisce condizione necessaria, ma non sufficiente, per risolvere con successo una parte come quella di Violetta. L'unione di potenza e ampiezza vocale, nobiltà di fraseggio, varietà e pertinenza di accento, congiunta alla capacità di fronteggiare un tessuto orchestrale spesso denso e una scrittura vocale all'insegna della massima tensione, è l'unico strumento che permetta di venire a capo di un simile, davvero "traviato" personaggio.

"Dammi tu forza, oh cielo"... Una scena che si carica di tensione non solo emozionale, ma proprio epidermica, che l'intervento così repentino di Alfredo crea un crescendo spasmodico che solo nelle frasi di Violetta trovano il proprio climax.
Il canto di Violetta si carica di un delirio nervoso che sollecita il passaggio ed i primi acuti, Alfredo incalza, ma nulla comprende (come sempre), e la voce della donna continua piena di turbamento e paura a pronunciare promesse che mai potrà mantenere e chiede con ossessione la conferma di quell'amore che si porterà dietro.
L'orchestra si spande ampia, e getta un ombra disperata, ma ricchissima d'affetto su questa frase "Amami Alfredo"; la cantante deve superare questa orchestra spinta verso un forte sostenuto e andare oltre con una vocalizzazione legata appassionata e piena di forza in una scrittura nella quale le forcelle danno forza ad ogni singola sillaba, da qui lo sprigionarsi della commozione sia nella musica che nella voce.
Ci sono tantissimi modi per dire questa frase, che deve necessariamente sottolineare tutto l'intimo invalicabile tormento di un abbandono pieno ancora di quell'amore a cui ci si era appigliati.

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